『鬼軍曹ザック』（51）以来、フラーはジャンルを問わずアジアを舞台にした作品を数多く手がけている。本作もそうした一本。
第一次インドシナ戦争時の1954年（仏領インドシナからフランスが撤退した年）。かつて朝鮮戦争で戦ったアメリカ人ブロックとゴールディは、今や傭兵としてインドシナでフランス外人部隊に所属していた。やがてブロック率いる破壊工作班が、敵地を潜り抜けて中国国境にあるベトミンの軍需品集積場を爆破しに行くことになる。彼らの案内役に雇われた欧亜混血女性リーアはもともとブロックの妻だったが、彼との間にもうけた息子共々捨てられていた。現在五歳となったこの息子が、東洋人的風貌の持ち主だったためである。案内役を果たす見返りとして、リーアは息子を合衆国へ避難させる約束を仏軍と交わしている。やがて一隊は、危険な任務を遂行するべく出発する……。
“ラッキー・レッグズ（幸運の脚）”の愛称で呼ばれるリーア役を演じるのは、アンジー・ディキンソン（登場場面からその長く美しい脚がシネマスコープ画面で強調される）。白人と有色人種（この場合は混血）の恋愛描写は、『東京暗黒街・竹の家』（55）から始まり、本作を経て『赤い矢』（57）、『クリムゾン・キモノ』（59）へと引き継がれる、異人種間ロマンスの成就を積極的に描いたフラー作品の系譜に属する。偏狭な白人兵ブロックと対照されるのが、人間的暖かみに溢れた黒人兵ゴールディである。自らの分身めいたこの役にスター歌手ナット・キング・コールを起用した（同役は、脚本段階では黒人を想定して書かれていなかった）点にも、人種的偏見を自作で打ち破ろうとする作家の意思を感じさせよう。

フラーの大ファンとして知られるジャン＝リュック・ゴダールが、1965年度のベストテン映画の一本に挙げた神話的傑作。
新聞記者ジョニー・バレットは、精神病院で起こった殺人事件を解明することで、手っ取り早くピューリツァー賞を受賞しようと野心を燃やしている。彼は嫌がる恋人キャシーに無理矢理妹のふりをさせ、近親相姦的欲望を抱く性倒錯者を装って院内に潜入し、殺人を目撃した三人の患者に接近して下手人の正体を暴こうとする。その三人とは、共産主義者に洗脳された朝鮮戦争帰還兵、南部の大学で人種差別待遇を受けた黒人青年、原爆開発に寄与した天才科学者である。しかし周囲に感化されたジョニーは、やがてキャシーのことを本当に自分の妹だと思い込み始め……。
本作の主要舞台と呼べる病院内の長く無限に続いてゆくかに思われる廊下は、低予算の厳しい制約下、ジャン・ルノワールとの名コンビで知られる美術監督ユージーン・ルーリーが偽の遠近法を活用するなど独特の創意を発揮して作り上げたセットである。ルーリーのセットを少ない光源を用いて見事な白黒画面に収めたのは、『偉大なるアンバーソン家の人々』（42）や『狩人の夜』（55）の名撮影監督スタンリー・コルテス。誇大な野心に潜む狂気が病院内の患者や電気ショック療法のおかげで増幅されたジョニーは、ついにこの不気味な廊下で発狂する。廊下の時空が激しく歪んで彼の譫妄状態とシンクロするその瞬間の視聴覚表現は、まさしく衝撃的としか言いようがない。

『ショック集団』（63）に続いて同じ製作者の下で撮られた本作には、美術のルーリーや撮影のコルテスほか、前作の主要スタッフがそのまま引き継がれている。
横暴なヒモに反撃して大都会を逃げ出した売春婦のケリーが、グラントヴィルという名の小さな町にやって来る。ケリーは早速地元の警察署長を相手に“商売”をするが、そのとき署長は彼女に町を出てゆくように言う。しかしケリーはその警告に耳を貸さず、これまでの生き方を捨てて町の病院で肢体不自由児の世話をする看護師助手として働き始める。やがて彼女は、署長の親友で町の名士であるグラントと知り合い、恋に落ちる。だが夢のような交際期間を経ていよいよ結婚となったとき、ケリーはグラントの抱える恐るべき秘密を知ることになるのだった……。
冒頭、コンスタンス・タワーズ演じる主人公ケリーが自らを搾取してきたヒモを叩きのめすアクションの強烈ぶりは、最初の一撃で観客の急所をとらえて離さない、フラー映画ならではの“つかみ”が最大限の効果を発揮した場面だと言えよう。この元売春婦が一見平穏な田舎町に潜む不誠実・悪意・偽善・不寛容・憎悪と孤独に闘う姿を描き出した本作においては、『拾った女』（53）や『チャイナ・ゲイト』（57）、あるいは『四十挺の拳銃（57）』に登場した、偏狭な男性社会の中で奮闘する気丈なヒロイン像が最も純化されたかたちで差し出されている。

約45年にわたって放映され続けているドイツの長寿テレビドラマ・シリーズ『犯行現場』の一挿話として製作されたもの。ただしフラーがオリジナル脚本を兼任したこの挿話は、一個の完全に独立した作品である。今回上映されるのは、従来劇場公開用に流通していた版より約25分長い123分のディレクターズ・カット版。
アメリカ人の私立探偵が、ドイツのボンにあるベートーヴェン通りで射殺される。殺害犯チャーリーは警官に逮捕されるが、のちに逃亡する。殺された探偵は、相棒サンディと共にあるアメリカ人政治家をめぐる恐喝事件（政治家と半裸のブロンド女が一緒に写っている写真が、ゆすりのネタ）を調査していた。サンディは、相棒の殺害と恐喝事件には何らかのつながりがあると確信している。彼は調査の途上で、例の写真に写っていたブロンド女クリスタと出会う。彼女はメンサーという男が率いる国際的恐喝組織の一員であった。サンディはクリスタを陥れて、半裸の彼女と別の政治家を撮った醜聞写真を捏造し、自分も恐喝ビジネスを生業とするプロだと思い込ませてメンサー一味に潜入する……。
『クリムゾン・キモノ』（59）の主演俳優グレン・コーベットと愛妻クリスタをメインキャストに迎え、いつになくリラックスして映画作りを楽しんでいるフラーの様子が画面の端々から伝わってくる。キャストとクルーがカーニヴァルの衣装に身を包んで登場する冒頭でも強調されるように、荒唐無稽な設定のなか楽屋オチめいたお遊び感覚が随所に顔を出す「漫画的犯罪劇」（フラー）である。

フラーの一人娘サマンサが、初めて監督を手がけたドキュメンタリー作品。作家が“ぼろ家”と呼んでいた仕事部屋を舞台として、総勢15名におよぶ映画人（フラー所縁の人々やファンたち）が、『サミュエル・フラー自伝　わたしはいかに書き、闘い、映画をつくってきたか』（遠山純生訳、boid）の各章からの抜粋を朗読し、その生涯を再構成する。 朗読者は以下の面々。俳優／脚本家／監督ジェイムズ・フランコ、女優ジェニファー・ビールス（『デンジャー・ヒート／地獄の最前線』（90）の主人公パティ役）。俳優／監督ビル・デューク（『ストリート・オブ・ノー・リターン』（89）のボレル副署長役）。映画監督ジェイムズ・トバック、ジョー・ダンテ、ヴィム・ヴェンダース、モンテ・ヘルマン、ウィリアム・フリードキン。『最前線物語』（80）で兵卒を演じた俳優たち──ケリー・ウォード、ペリー・ラング、ロバート・キャラディン、マーク・ハミル。英国の俳優ティム・ロス。俳優／脚本家バック・ヘンリー。女優コンスタンス・タワーズ（『ショック集団』で主人公ジョニーの恋人キャシー役、『裸のキッス』で主人公ケリー役を演じた）。
フラーの肉声を代弁する上記の人々の姿に、写真、歴史的記録映像、新たに発見された16ミリ映像（フラーが第二次大戦出征以降に撮影した素材や、ホーム・ムーヴィーの類）等が織り交ぜられ、作家のきわめてユニークな人生が親しみと共に浮かび上がる。

原作は、日本では『ピアニストを撃て』の原作者として知られるアメリカのノワール作家、デヴィッド・グーディス。彼とフラーとは40年代からの友人だった（グーディスは67年に死去）。フラーはグーディスの原作に、自分が新聞記者だったころの暴動の取材の記憶を重ね合わせ、本作のストーリーを作り上げていったのだという。
ナンバーワンの人気歌手だったマイケルは、その人気絶頂の時に出会ったバーの踊り子シリアと出会い恋に落ちるが、彼女は暗黒街のボス、エディの愛人だった。エディの復讐にあったマイケルは、シリアも失い、また、歌手の命である声をも失う。そしてある中の浮浪者にまで落ちぶれた彼は、ある暴動の夜、エディへの復讐のチャンスをつかむ。警察内での陰謀や、暴動の要因でもある麻薬売買など、その街を取り巻くさまざまな悪事の黒幕がエディであったことを偶然知った彼は、その悪だくみを暴くべく、警察署長たちとエディの屋敷に乗り込んでいく。
フラーは、主人公（キース・キャラダイン）の出演するビデオクリップを使い、かつての映画とはまったく違う形の語り口を導入する。それは、一瞬のうちに彼の人生の変化とその意味を見せるためのマジックのようなものだとフラーは語っている。自作の歌、フラーの作詞による歌などを披露する、歌手キャラダインの歌にも注目。

タイトルとなった「ホワイト・ドッグ」とは、黒人たちを襲うように人種差別主義者に調教された犬のこと。70年代に書かれた原作は68年のアメリカを舞台にした私小説的な形式をとって書かれたもので、フランスの5月革命やワッツの暴動、キング牧師の暗殺などの社会背景から、作者ロマン・ガリーの妻、ジーン・セバーグも実名で登場する。しかしフラーはそういった物語の背景を消し去り、ホワイト・ドッグを巡る小さな人間関係だけに絞る。しかしそのことによって余計に、背後の社会の闇が浮き彫りになる。
女優志願の主人公ジュリーはある日、白いシェパードを車で轢き、自宅で介抱。犬は無事元気になり、そのままジュリーの飼い犬となる。しかしある日、その犬は血まみれになって帰ってきた。そして、ジュリーの仕事場では、共演者に襲いかかる。どうやらこの犬は、特別に訓練された戦闘犬であるらしい。ジュリーは犬を連れて、動物の調教師を訪れる。しかしここでも犬は、調教師の使用人に襲いかかってしまう。そしてそれまで襲った人間は、すべて黒人ばかりだったこともはっきりする……。
アメリカでは上映禁止となった本作は、当初、ロマン・ポランスキー監督による映画化が予定されていた。フラーの元にオファーが来たのは、クランク・インの1か月ほど前だったという。撮影は、ドン・シーゲルやクリント・イーストウッドの作品で名高いブルース・サーティーズ。フラーとの共同脚本は、後に『L.A.コンフィデンシャル』や『8 Mile』を監督するカーティス・ハンソンが手がけた。